蓦然回首,已经落英满地,留下的只有回忆的碎片,但已足够我们珍藏一背子.
明天的明天,我还可以牵你的手吗?
我不知道．
也许,未来就是因为未知而美丽

      每个人都有罪，赎罪也就理所当然。此罪当指原罪。电影《肖申克的救赎》从片名到内容显然有此意味。但原罪却非本片关注的核心，仅仅作为一个借助性概念，以阐释类似困境——司法之罪与恶人之罪双重管辖的肖申克监狱。

　　安迪没有杀害他的妻子以及妻子的情人。从世俗层面判断，他无罪。然而安迪在回忆妻子的二十年里，逐渐认识到自己有罪，此罪是因缺乏表达而疏于关心妻子。安迪认为这个罪是应该赎的。此罪为爱之罪，赎期二十年。但显然爱之罪也非本片关注的焦点。

　　无辜的安迪与堕落的肖申克监狱之间的复杂关系，似乎更能转移观众的视线。

　　肖申克监狱一进入观众视野就毫不掩饰其黑暗本质。安迪入狱第一夜，某无名新囚即因狱警海利的暴力行为而丧命。这也直接证明监狱长诺顿对囚徒所宣布的令人发指的亵渎性箴言：把你们的灵魂交给上帝，把你们的小命留给我！

　　安迪发达的头脑以及由此产生的忍耐力在这种困境之下得以显示。而正是头脑使他以后的命运具有一种传奇色彩。虽然这与真实性具有较大差距，但却代表每一个观众的强烈意愿。其实，观众也愿意暂时遗忘安迪料理监狱长及其同事金融业务的非法性，甚至把这当作安迪个人魅力与卓越才能的体现。

　　“三姐妹”是以性暴力为主的囚徒帮派，首先对安迪构成一种困境。其解救者竟然是更为残暴的监狱长帮派，理由极其简单，他们需要安迪为其逃税。初次理财成功为狱友赢得喝啤酒的机会，这是才能的体现，但更重要的是，它换来一种自由感。这种自由感的自然性比自由主义课程更具感染力。安迪日后的朋友瑞德正是此时此刻观察到了安迪脸上奇怪的笑容。

　　每个人对自由的理解其实并不相同。年老的囚犯老布（布鲁克斯）对自由的理解限制于肖申克大墙之内，他在大墙之外的生活处境不能仅以不适应解释，而轻率判断老布未曾社会化或社会化程度较低则更为荒诞——从其狱中地位以及处理人际关系的柔韧性完全可以得出相反的结论。比对之下，瑞德的阐释更为合理和精确：老布已体制化。这个概念让人毛骨悚然。瑞德继而详细阐释：体制化就是，开始痛恨它，然后习惯它，最后离不开它。这是全片台词的核心。

　　按照瑞德所受教育程度，他不大可能提出体制化问题。但在电影之中偏偏是他说出这个概念，并准确地做出阐释。既然走到这种地步，我们也就没有必要死守分析框架，不如改为肆无忌惮的误读。饰演瑞德的演员叫摩根.弗里曼，因出演电影《为黛西小姐开车》而成名，在深色皮肤的演员之中具有极高地位。弗里曼的英文拼写是FREEMAN，译成中文即为“自由人”。电影正是通过自由人之口，使体制化的本质得以显示，或者说，自由正是体制化的对立面。当然，我们非常清楚，演员姓氏与主旨之间只是一种巧合。我们将之与电影本身进行联系，也是牵强附会。但此时此刻，我相信冥冥之中自有天意。在人类历史进程之中，神秘主义一直占有一席之地，或许并非因其实存，而仅是出于一种精神的迫切需要，就仿佛肖申克监狱播映的黑白电影、安迪琢磨石子的小嗜好。

　　如果我们也在肖申克监狱，我们会是谁？每人可以挑选一个角色。老布，可怜的体制化老人，当他获得人身自由的时候，却因自身体制化而不能享受自由，最后悬梁自尽。与所有角色比较，老布的角色其实最深刻，最值得反复思索。安迪，睿智的化身，首先使自己获得比较特殊的狱中地位，其后又以智慧加良机成功越狱。这个角色，其实只是代表一种希望，而无任何效仿性，可以说他就是老布养的那只乌鸦小杰，仅仅是一个自由飞翔的幻影。正因安迪的存在，才使老布的体制化显得如此严峻。安迪获得自由的意义绝对不是缩短服刑期限，而是成功逃脱体制化的可能性。按照正常逻辑，即使安迪不越狱，最后也能假释，因为残暴的狱政具有偶然性。因此，安迪逃离的真正理由就是为了避免成为老布。曾经犯罪而今改过的瑞德假释之后，即成第二个老布，没人下命令，连尿都撒不出。他也体制化了。当他望着橱窗里的枪械之时，他想的也是通过犯错重返监狱。对体制化的瑞德来说，监狱已经是他的生活，已经是他的一生。“监狱也是一种日常生活”——这种看似朴素实则愚昧的认识一旦产生，居于灾难之中也就悠然自得。这是最恐怖的认识。幸运的是，作为希望化身的安迪拯救了他。拯救他的不仅是安迪的钱，不仅是安迪的友谊，更主要的是安迪所代表的精神自由。什么是精神自由？就是按照自己的想法生活。没有这个自由，人身自由就仅仅是一种虚假的自由。

　　整部电影最令人激动之处，是安迪将自己反锁在监狱长办公室内，通过监狱的广播系统播放《费加罗的婚礼》。美妙而激越的女高音在监狱上空回旋，逼仄的囚室，荒凉的空地，四处翻涌着激动而沉醉的心灵。安迪露出满足而奇怪的笑容——这是本片第二次出现的笑容，意味深长。老布与安迪不同的命运正是表达了这样的观念：真正的自由不仅是身体的自由，更是心灵的自由。这就是《肖申克的救赎》针对体制化而散发出的芳香思想。

秋风渐起

冷风温柔

蝴蝶

独舞

听寂寞在唱歌

 

(一)

   成都的秋天，多愁善感的季节，阴晴不定的天空，像少女难以捉摸的情怀……     

    每天嘻嘻哈哈，在别人看来无忧无虑，她习惯用笑脸掩饰自己的脆弱，待到夜深人静时，像一头受伤的野兽，静静地舔着伤痕。

好想一个人去旅行，去一个陌生的地方，感受天地的辽阔：

天地幽幽只剩我一人，我在独舞只有发丝相伴。

这是她所向往的意境，独自旅行是逃避现实的一种方式。

   “为什么人不是冷血动物，这样就可以免受感情的折磨……”他经常这样向她感叹。

    对阿，如果人是冷血动物就好了，她也在心里默默想道。

她喜欢他，而他的心却另有所属，她心里也清楚，她和他只可能是一辈子的好朋友，但也许是内心深处不愿接受这个事实吧，不然为什么每当想起都会那么难受？

    “她有男朋友了，”他对她说，“我的心好痛。”

她感到自己的心被狠狠地抽了一下。

    “其实我心里面明白，我和她并不适合。但不知道为什么，每当想起她，心里就仿佛多了块大石头，压得我喘不过气来。我努力让自己不去想她，但只要我安静下来，脑子里就满是她的身影……我好恨这样的自己……你明白吗？”

    我怎么可能不明白?她苦笑。难道这就是她喜欢他的原因吗?她和他是如此相似，连单恋的心情都一样。多少个不眠之夜，她反复问自己，到底喜欢上他哪一点,是和他在一起时那种惬意，那种仿佛回到了童年时代的单纯快乐？可他是个让她琢磨不透的男生，有时感觉很近，有时却感到陌生；有时会像孩子般天真无邪地笑，有时又现实得让她害怕。他的心就像被浓雾笼罩着的湖泊，任凭月光再皎洁也照不透。也许人就是这样一个矛盾的综合体，为了保护自己免受伤害，不自觉地就给自己带上这样那样的面具，他是这样，而她，也是这样。所谓知己，就是在彼此面前，面具可以暂时摘下吧。其实这样也不错，知己比情人处得长久，至少在他心目中，她还算是个重要的人吧，她是这样想的。

    这样真的不错吗？

    此刻，她多么希望他没当自己是知己，多么希望自己对他的心情一无所知。她长吁了一口气，有时候，无知是最快乐的，什么是“难得糊涂”，她总算领略到了。

   “我有时真的很羡慕你，如此地无忧无虑。”他又叹道。

    无忧无虑？她感到自己的心在往下沉。是自己掩饰得太好了吗？身为知己的他居然没觉察到她的不快乐，还是……他根本未曾把心思放过在她身上……她不敢再往下想了，这样下去只会作茧自缚。

                       

(二)

     蝴蝶要挣脱蛹的束缚，才能展开美丽的翅膀，拥有自己自由的天地。

 

 

(三)

    “不要勉强自己去忘了她，让一切顺其自然吧，时间会冲谈一切。”她对他说，也对自己说。

    “也许你说得对，越逼自己去忘记就越忘不了。我现在释然一点了，谢谢你，你果然是我的好知己。”他真诚地看着她。

    知己？她微微扬了扬嘴角，露出在他看来无忧无虑的笑容，苦水却悄悄地往心里淌:你的痛苦我来分担，可我的痛苦呢？

    也许得不到的总是最好的，不完美的爱情才会成为经典。王琦瑶一生中有过许多男人，而到死都一直深爱着她的却是默默站在朋友位置上的程先生。也许看过《长恨歌》的人会说，如果琦瑶当初和程先生在一起，结果就不会那么凄凉了，但如果真是这样，《长恨歌》还会被代代传唱吗?

    起风了，风轻轻撩起她的长发，成都的秋天，连风都如此温柔，让她想起五月天的《温柔》：不知道不明了不想要为什么，我的心，明明是想靠近，却孤单到黎明……没有关系，你的世界就让你拥有，不打扰，是我的温柔……

    这时，她释然地笑了。

    秋风中，蝴蝶翩然起舞，寂寞却美丽。

PS：这是我在去年秋天所写的文章，当时的写下本篇的心情已渐渐遗忘，忽然翻出，颇感怀念，虽觉幼稚，但仍想发表在博客里，祭奠那个曾经的我。

 

 

   将醒的那段空白，她啜了一口露，所以她的灵魂叫做清澈，在每昼每夜。

    自然既已唤醒了她，也给了她选择，以后的岁月她都要芬芳。张开斑斓的翅膀，拖着预言的真相，她穿过溪水，穿过原野，穿过崎岖的人心。在木质的生命轮回中，在短暂的时光流转里，什么都不能去想。

    ——自然之子，请尽情飞翔，什么都不要想。

    如果时间不那么戏剧，

    如果时间只沉溺在一个月华的晚上，

    如果生命只有清澈见底，

    如果生命总是焕发着爱的容光……

    光线的脚步并不停下，它在林间扯开了一角晨纱。花精灵轻轻地闭上花瓣，闭上眼睛，闭上了最后的一丝波动。现在请保持安静，请给她最后一点时间，让她把花蜜攒满。在以后的岁月里，这一刻是所有值得回味的甘甜。

    花精灵，将醒未醒。

    请勿打扰。